这一刻我们已水乳交融在一起(你认为西方艺术大师提香的油画作品是属于什么画风)
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2024-03-12
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1. 这一刻我们已水乳交融在一起,你认为西方艺术大师提香的油画作品是属于什么画风?
浮华世事中最令人神往的,莫过于万般荣耀。然而比万般荣耀更令人赞叹的,是转过身的心无旁骛,淡漠如初。
16世纪初,正当“威尼斯画派”开始崛起之际,它那伟大的开创者乔尔乔内却不幸英年早逝,仅仅过了6年,威尼斯绘画先师乔瓦尼·贝利尼也离开了人世。然而,威尼斯真正传奇的艺术大师,直到这一刻,才刚刚开始登上历史舞台。他的一生,光芒四射,鲜花漫天,他所取得的荣耀,可与伟大的“文艺复兴三杰”并驾齐驱。
他就是贝利尼的学生,乔尔乔内的师弟,名叫蒂齐亚诺·韦切利奥。世人更多记住的是他的英文译名——提香。
如果说现如今提香的名字被“文艺复兴三杰”甩开了一段距离,那完全是美国漫画《忍者神龟》的锅。达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗因为这部漫画成了火爆全球的超级IP,而提香却在最后一只乌龟名额的竞争中败在了雕刻大师多那太罗手中,错失了一次冠名宣传的良机。实际上多那太罗也很倒霉,在动画片引进天朝的时候中国人嫌他知名度太低,强行换成了八竿子打不着的爱因斯坦。然后爱因斯坦就这么稀里糊涂地火了。
其实让提香扮演乌龟是一件很合理的事情,因为他寿命很长。他曾经在一封写给西班牙国王腓力二世的信中号称自己出生于1474年,这么算下来他最后活了102岁。但后来学者考证的结论是,他只可能出生在1488年左右,即使这样他也是一个活到了88岁的老寿星,对此乔尔乔内表示再也不会相信神马公平。
提香的故乡卡多莱是一座靠近阿尔卑斯山区的小镇,当时是威尼斯共和国的一部分。提香的父亲格雷戈里奥是一位司法人员,整个家族在当地也算小有声望。大概10岁的时候,提香被送到一位在威尼斯混得不错的叔叔那里,叔叔发现这小子有成为画家的潜质,就托关系把他送进了“贝利尼家族艺术培训中心”,跟“大贝”老师真蒂莱学画。
一般的小朋友能得到在贝利尼家族学画的机会,早就该心满意足了。但提香毕竟不是“一般的小朋友”,很快他就觉得“大贝”老师有点儿水,跟他学不到什么东西,于是自己要求转班到“小贝”老师乔瓦尼那里,成为了一个“二班的小朋友”。
谁料在“二班”提香也过得不怎么开心,虽然“小贝”老师已经是威尼斯公认的第一名师,但在提香看来还是过于保守和无趣。正在心灰意冷之际,他惊讶地发现在“二班”的同学里有一个才华横溢的大哥哥,那就是乔尔乔内,他那富有神秘色彩和浪漫诗意的作品令提香两眼放光、佩服不已。从此,提香实际上的老师已经成为师兄乔尔乔内。
在那几年里,提香一丝不苟地对师兄的风格进行模仿,师兄的所有作业他都借来抄,而且抄得天衣无缝,一笔不落。不巧的是乔尔乔内这个人还很淡泊名利,很少在自己的作品上签名。最后两个人的画扔在一起都乱了套,可能连他们自己也记不住哪张是谁画的。比如那幅著名的《田园合奏》,到现在也没人能搞清楚究竟是出自谁手。
然而没过多久,乔尔乔内就死于1510年威尼斯那场可怕的瘟疫。当时提香恰好在帕多瓦出差,索性躲过一劫,却也因此没有见到师兄最后一面。两年后当他回到威尼斯时,毫无悬念地成为了乔尔乔内的继承者,和整座城市未来的希望。1513年,提香被政府授予了一项表彰,相当于“超级新人王”加“宫廷御用画师”,不仅能拿到丰厚的保底年金,每幅作品还有额外提成。
提香也用事实证明,这项殊荣他绝对当之无愧。很快他的创作就突破了乔尔乔内那种沉静而忧郁的格调,发展出了一种属于自己的,世间前所未有的绘画风格。这种风格,在他那幅著名的祭坛画《佩萨罗圣母》中显露无疑。
提香,佩萨罗圣母(布面油画) 约公元1519-1526年威尼斯弗拉里圣母堂
第一眼看去,这幅画就刷新了我们对“圣母画”的认识。怀抱着耶稣的圣母没有出现在画面中央,而是位于右上方。圣彼得坐在宝座下的台阶上,显得非常抢眼。跪在台阶下的是作品的委托人雅各布·佩萨罗,他是塞浦路斯的一名主教和军事指挥官,曾经在1502年与土耳其人的战争中取得过辉煌的胜利,因此得到了圣母的“接见”。他身后一位士兵扛着绣有佩萨罗家族徽章的旗帜,一位包着头巾的土耳其俘虏成为了战利品。画面右下方是佩萨罗家族的其他成员,圣徒方济各正在尝试把他们介绍给圣母。
佩萨罗圣母 局部提香大胆地突破了画面的布局传统,将主要人物以对角线的方式从左下方到右上方依次排列。同时,他巧妙地用一面旗帜平衡了画面向右倾斜的趋势,与圣母的位置形成了呼应。焦点的偏离,使画面拥有了动态感与活跃感,与达·芬奇的《最后的晚餐》、拉斐尔的《雅典学院》等名作的严格对称形成了鲜明对比。提香没有用线性的布局来统一画面,而是采用了丰富的光和色彩将所有元素整合起来。“威尼斯画派” 注重色彩的传统,在提香手中被注入了新的生命。
从此,提香声名大振,他的影响力开始冲出威尼斯,走向整个意大利。1522年,提香接到了一份重要的委托,从此登上了挑战“文艺复兴三杰”的巅峰擂台。
这份委托来自费拉拉公爵阿方索,他曾经力邀当时的画坛巨星拉斐尔,为自己的宫殿制作一组“古希腊酒神节”主题的作品,然而拉斐尔在正式动工之前不幸病故。于是,费拉拉公爵果断将这个任务转包给了提香,一个在他心目中毫不逊色于拉斐尔的有为青年。提香不辱使命,完成了三幅令人眼前一亮的上佳之作,其中就有这幅著名的《酒神巴克斯与阿里阿德涅》。
提香,酒神巴克斯与阿里阿德涅(布面油画)约公元1522-1523年
伦敦国家美术馆
这幅画表现了古希腊神话中一个美好而欢快的场景——酒神巴克斯与阿里阿德涅的一见钟情。阿里阿德涅是克里特国王的女儿,被“渣男”忒修斯遗弃在了纳克索斯岛上,爱人远去的船只在海面上还依稀可见。巴克斯就是古希腊神话中的狄俄尼索斯,他是从父亲宙斯的大腿上生下来的一个奇葩,后来成为了酒神,在古希腊的民间地位小小徐
酒神巴克斯与阿里阿德涅局部 酒神巴克斯
酒神巴克斯与阿里阿德涅局部 阿里阿德涅
此时,巴克斯正和一群酒友们驾车出游,恰巧遇见了美貌的阿里阿德涅,顿时就坠入了爱河。他从车架上一跃而起,“飞向”了心爱的姑娘。而姑娘面对一个陌生男子如此高难度的跳车动作,本能地伸出手臂,显得有些恐慌。但后来他们还是在一起了,传说中酒神送给了她一个美丽的花冠,这个花冠最后化作了夜空中的“北冕座”,画家把它也画在了湛蓝的天空里。
此时提香的创作手法已经完全脱离了乔尔乔内式的沉静与凝重,转而通过艳丽的色彩来表现自由欢快的气氛。画面中的每个人物都被描绘得健壮、快乐、勇于追求、充满希望,酒神飞扬在半空中的红色斗篷,让人们瞬间感受到了炽热的爱的表达。这一力作展示了提香对古典艺术主题游刃有余的驾驭能力,精彩程度丝毫不逊色于拉斐尔的《伽拉忒亚》。
用绘画作品创造愉悦气氛的能力,使提香在贵族圈子里大受追捧,因为“贵圈”往往比较乱,需要一些大尺度的享乐物品。1538年,提香为乌尔宾诺公爵圭多巴尔多二世定制的那件作品,尺度大到让人不忍直视。佛罗伦萨乌菲齐美术馆
这幅作品就是赫赫有名而又饱受争议的《乌尔宾诺的维纳斯》,它史无前例地向人们传递出一种肉欲和挑逗的意味。提香借鉴了师兄乔尔乔内那幅《沉睡的维纳斯》,表现了一位侧卧的裸女。但不同是,提香画中的这位女子出现在自己的卧室里,场景变得真实而有代入感。女子一手握着玫瑰花束,一手虚掩着私处,目光直视着观众,丝毫没有因为没穿衣服而感到不好意思,反而有一种故意炫耀的感觉。房间远处那两位仆人可能有点看不下去了,正在翻箱倒柜地为她找衣服穿。床上那只小狗对这一场面表示不感兴趣,已经睡成了一团。
乌尔宾诺的维纳斯 局部画家用一道屏风轻而易举地展现了房间的深度和距离感,华美的红色床垫呼应着远处女仆红色的裙子,色彩的搭配创造了对角线式的布局,也将画面统一成和谐的整体。裸体的女子没有表现任何古典题材中通常要表达的故事、寓意、品德、精神,她只是毫不修饰地展现着一种单纯的感官诱惑。这种大胆的创作手法打破了几千年来女性裸体艺术的禁忌,使人们渐渐意识到一个显而易见的真理——“美丽无罪,控制不住那是你不对”。
值得一提的是,画中的女子被认出是当时的威尼斯名妓安吉拉·德尔·莫罗,她经常被狗仔队拍到和提香一起逛街吃饭。当时提香的第一任妻子塞西莉亚已经病故,第二段婚姻又搞得比较低调,所以花边新闻不断,动不动就上娱乐头条。
1546年,已经红得发紫的提香在红衣主教法尔内塞的盛情邀请之下,来到了文艺复兴大师的云集地罗马,并住进了梵蒂冈宫旁一座豪华的观景别墅。那时,“三杰”之一的米开朗基罗仍然健在,并且专程前去拜访了一次提香。那一天,佛罗伦萨与威尼斯这两种不同艺术理念最杰出的代言人,惊人地站在了一起。
然而此时已经71岁高龄的“大圣”已经变得老练了一些,场面话说得很溜,在欣赏了几幅提香正在创作的作品后,满口都是什么“长江后浪推前浪,一代更比一代浪”之类的客套话。不过离开之后,米开朗基罗立刻恢复了“大圣”本色,略带不屑地跟身边的人说,“颜色用得还凑合,可惜小时候素描基础没打好,威尼斯那帮臭小子都是这个毛病”。
然而在那个年代,能给提香几句差评的地球人,可能也只有米开朗基罗了。在其他所有人看来,提香都是一个无懈可击的完美大师。尤其是在国家首脑、贵族土豪眼里,提香简直就是世界上最可爱的人,因为只要能让提香给自己画一幅肖像画,就好比请全球顶级摄影师拍了一套个人写真,往朋友圈里一晒逼格瞬间爆表。那时候一个政要人物如果没有找提香画过肖像,可能都不好意思请人过来访问。
提香肖像画的神奇魔力,可以从他早年完成的一幅名作中领略一番。
提香,戴手套的男子(布面油画) 约公元1520年巴黎卢浮宫
画面中这位十七八岁的英俊少年并没有得到确切的身份辨认,有人猜测他是曼图亚豪门贡扎加家族的费兰特。少年出现在黑色的背景中,目光看向画面右侧,展示了自己完美的四分之三侧面轮廓。他身穿黑色的外袍,与一件带有细小褶饰的白色高领内衣。装饰着蓝宝石的珍珠项链与戒指显示了他的贵族身份,皮质的手套是优雅绅士的基本配件。他右手摆出的手势是当时比较流行的肖像动作,相当于现在拍照时比着剪刀手。
提香非常注重对能够表现人物性格的部位进行刻画,并且充分捕捉人物相貌中最美好的细节特征。他将少年的黑色外套隐没在背景中,使面孔和右手被衬托得亮丽而醒目。光从侧面照在少年的脸上,高亮的光点投射在一双明亮清澈的眼睛里,使他看上去神采奕奕、深情款款。
因此不难想象,提香的肖像画委托总是多得让他手忙脚乱,而且没完没了。由于客户们都是财大气粗、地位显赫的人物,也不好厚此薄彼,只能挨个伺候。但就是在服务于领导们的过程中,提香使艺术家的地位得到了空前的提升。据说当年神圣罗马帝国皇帝查理五世,曾经弯腰为提香拾起过掉在地上的画笔,并恭敬地对他说,“这项待遇,你值得拥有”。
帝王般的优待和全世界的赞美并没有让提香迷失自我,相反,晚年的提香对自己的要求变得越来越苛刻。他经常会把一幅作品放在身边,不停地拿出来修改,一改就是好几年。画面中的笔触因为反复叠加而变得非常粗重,色彩也变得复杂而细碎。最后呈现出一种“只可远观而不可近瞅”的诡异效果,这种效果在他的晚年作品《劫夺欧罗巴》中就能明显感觉到。
提香,劫夺欧罗巴(布面油画) 约公元1560-1562年
波士顿伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆
这幅作品是西班牙国王腓力二世向提香定制的几件作品中最著名的一幅,表现的是希腊神话中著名的“诱拐少女”事件。主神宙斯垂涎于腓尼基少女欧罗巴的美色,于是化身为一只公牛,强行带着她漂洋过海来到克里特岛,迫使她为自己生儿育女。画面中被劫走的欧罗巴在牛背上显得衣冠不整、四肢僵硬,并绝望地向岸边的伙伴求救。
劫夺欧罗巴 局部
在这里提香一改早期细腻明亮的画风,转而采用了粗重的笔触和炫目的色彩,让画面显得朦胧而不稳定。在近处细看会觉得有些粗糙,而从远处看去却又感到一种莫名的和谐与统一。这种奇特的艺术表现力,已经提前预示了下一个时代的绘画创作方向。
不断忘却,不断思索,不断试错,不断突破,这就是提香人生最后十年的缩影。多少代艺术家的梦想,都已在他身上实现,师出名门、年少得志、恩宠万千、誉满天下。然而他却一再告别过往的喧嚣,坚守在自己的画架前,用一双渐渐开始颤抖的双手,固执地寻找着心中更完美的那一抹色彩。
“无论走了多远,无论收获了怎样不可一世的荣耀,我依然记得自己,永远在学画路上的卡多莱少年,提香。”
然而再固执地前行,也终有它的末路。1576年,可怕的瘟疫又一次席卷了威尼斯。88岁的提香,终于放下了手中的画笔,这一次,真的说再见了。
再见了,那些栩栩如生的肖像,曼妙多彩的神话;再见了,那些自信而勇敢的美, 简单而执着的爱。
告别了提香,告别了“威尼斯画派”的巅峰世纪,此刻,人们仿佛走到了世界尽头,不禁怅然若失。精准的线条和绚丽的色彩,都已完美到不留余地,此去是不是无路可走?未来是不是不再到来?
“未来,永远超出你的想象。”
忽然,一个低沉的声音从黑暗中传来。
2. 你认为苏轼作品中最传神最打动你的是哪一首?
古代许多文人,每见名山大川,必有所感怀。如孔子"登泰山而小天下",范仲淹临洞庭忧苍生,柳宗元游西山与万化冥合。他们心为山动,情为水发,锦文华章喷薄而出,留下许多千古绝唱。
宋代苏轼身处赤壁,更是吟唱了一首《念奴娇·赤壁怀古》。今天就让我们来领略东坡居士的人生境界。
念奴娇念奴是唐代歌女的名字,传说玄宗每年游幸各地时,念奴常暗中随行,因之取念奴为词牌名。相传《念奴娇》词调就由她而兴,意在赞美她的演技。
唐代元稹曾在《连昌宫词》诗中描写了此情此景:
力士传呼觅念奴,念奴潜伴诸郎宿。
须臾觅得又连催,特敕街中许燃烛。
春娇满眼泪红绡,掠削云鬓旋装束。
飞上九天歌一声,二十五郎吹管逐。
赤壁怀古北宋元丰2年,身为湖州太守的苏轼因写诗寓物托讽新法,被御史弹劾入狱,后经多方营救,被贬官为黄州团练副使。团练副使是宋代散官官阶之一,授予官员,是一种级别的象征。
宋代散官(散官专指闲散不管事的官职)共有十等,常授的主要是团练副使、节度行军司马、节度副使和州别驾四种。一般认为“团练副使”为从八品。苏轼被贬为黄州(今湖北省黄冈市黄州区)团练副使,作为团练使的副职,俸禄和权利都极小的,几乎无任何实权。苏轼在黄州生活期间,持躬耕作,扁舟草屐,放浪山水,与渔杂处。苏轼所到的“赤壁”是现在黄州区赤壁矶头,因他在此写有《赤壁怀古》词和前后《赤壁赋》而得名,又称文赤壁。赤壁矶背依青山,面临长江。现登高望远,可见赤壁之下的一弯回环曲折的荷花池,西南岸的樱花园以及玉带般的长江和眉黛般的远山、一碧万顷的原野。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。上片由江水的流逝想到岁月的无情,进而引发历史的想象。写景和抒情结合自然,给人以强烈的感情冲击,并产生对历史和人生的思索。
词一开篇,江山、历史、人物逐一奔入眼底,引起怀古思绪。境界开阔,气势恢宏,豪放之气笼罩全词。故“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”三句历来被人们称道。
“人道是”三字,以此点明这里并非一定是赤壁之战的所在地,只是借此怀古抒发自己的感情。
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”这三句中“乱、穿、惊、拍、卷”几个字用得非常妙。
“乱”——写出岸边岩石山崖之险怪 “穿”——写出陡峭山崖直插云霄的高峻 “惊”——本意为马受惊狂奔,写出了江水的汹涌 “拍”——突出了惊涛骇浪与江岸搏击的力度 “卷”——波涛力量之浩大 这三句运用拟人、比喻、夸张、对偶等修辞手法,从声音、色彩、姿态、气势等方面描绘赤壁的奇景和长江的气势,,也为下阕赤壁之战惊心动魄的场面和英雄人物的英姿作了铺垫。
“江山如画,一时多少豪杰”,这两句承上启下。“江山如画”表达了诗人热爱大好河山的激情,又由写景过渡到写人。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。 前五句:所忆——周郎雄姿英发 风流潇洒 才华横溢 后五句:所感——自己功业无成 早生华发 人生如梦 下阕先着力塑造周瑜雄姿勃发,儒将风流,从容闲雅,指挥若定的英雄形象,描述火烧曹营的历史事件,最后借对周瑜的仰慕,抒发自己功业无成的感慨。
苏轼词中插入“小乔初嫁了”这一细节:一是借周瑜娶小乔的事实,说明周瑜在指挥赤壁之战时,年纪很轻,很有作为;二是以美人烘托英雄,更能衬托周瑜潇洒的风姿,英雄美人,相得益彰。三是小乔之姊大乔系孙策之妻,所以周瑜跟孙权外托君臣之义,内有亲戚关系,能取得孙权的绝对信任,这是他能够建功立业的一个重要条件。
以上这些正是作者所没有的,又是他十分渴望的。
通过周瑜少年英雄的形象,抒发了自己怀才不遇、壮志难酬的感慨。周瑜年仅34岁就在赤壁之战中取得胜利,成为一时之英雄。而自己年将半百,却身遭贬谪,功业无成,怎能不在感慨万分中生发仰慕之情呢?
“故国神游”承接上文,道出了对英雄时代、英雄人物的热诚向往。但想到自己头发斑白,空有才华,一事无成,作者用自嘲的方式表现自己的伤感,最终发出“人生如梦”的感慨,以呼应首三句。英雄人物与丰功伟绩,全都是过眼烟云,所以最后诗人以酒酹月,表现自己的伤感。
“人生如梦,一尊还酹江月”一句从情感上看具有激奋和伤感的双重色彩。词中对壮丽河山的描绘,对英雄人物的尽情赞颂,表现了作者渴望建功立业的积极进取精神和奋发乐观的人生态度。而“人生如梦”的感慨,则反映了诗人内心的郁闷和忧愤。但从全诗主题看,苏轼的感伤是由于建功立业的激切热望不能实现而萌发的,是诗人壮志未酬的无奈情绪的流露。因而不能孤立地看成是诗人悲观失望的自白。
小结这首词把写景、咏史、议论、抒情融为一体,豪迈奔放,一泻千里。在对赤壁景物的描写上和对周瑜形象的塑造上,都体现了豪壮的情调。用烘托和映衬的手法,抒发了自己的感慨。
更可贵的是,这首词还留给我们无尽的人生启示:每个人的一生都必然遇到种种挫折和磨难,你将如何应对呢?每个人的一生也必然面临许多选择和考验,你将如何处理呢?从苏轼和他的作品中,或许我们每个人都能找到自己需要的答案。
3. 初婚对女人有多重要?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
4. 女性第一次婚姻感悟?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
5. 你们的婆媳关系怎么样?
很荣幸回答这个问题
婆媳关系历年来公认都很紧张,那到底是为什么呢?
第一、儿子娶媳妇,有一个女人近了家门,本来儿子是妈妈的心肝宝贝,忽然间来一个女人儿子要更加宠爱她,婆婆有嫉妒之心,抢走了我的爱的男人的女人,婆婆看不顺眼。
第二、婆婆是个干净利落人,一辈子勤勤恳恳,省吃俭用,把儿子抚养成人。儿媳妇进门,两个人的生活发生了翻天覆地的变化,大吃二喝,大把花钱,不知道节俭。婆婆认为女人在这个家扮演最重要的角色,直接决定家庭的财运,这样的儿媳婆婆看不顺眼。
第三、教育孩子的方式不同。老人对隔代特别亲,特别溺爱孩子,孩子要什么给买什么,特别是小食品零食。几岁的孩子婆婆还亲自喂饭,否则孩子就不吃了,都是溺爱的一种表现。但是作为母亲想有一套自己教育孩子的方式,基础打不好,会对孩子的生长身心健康有影响的。婆婆这样的儿子看不惯。
其实吵来吵去,作为儿子夹在中间甚是为难,不知道该向着谁。但是作为儿子有着不可推卸的责任,在关键时刻儿子应该恰当出面,缓解尴尬的婆媳争吵场面,避免事态往更严重的方向发展。
其实这就是我就是这样维系婆媳关系的,做我母亲的工作,儿媳孤身一人来到咱们家,为咱家传宗接代,任劳任怨。有些地方看不惯,其实换个角度看这件事可能效果更好。
同样做媳妇的工作,我母亲一辈子为了这个家付出太多,没见过什么大世面,但是她懂的“家和万事兴”,懂得“为人母”、“为人妻”,所以都要相互理解,我们是一家人,都一样把这个家过的越来越好。
也同样祝福你“家和万事兴”!
6. 女性第一次婚姻感悟?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
7. 大家觉得孩子上了有用吗?
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1. 这一刻我们已水乳交融在一起,你认为西方艺术大师提香的油画作品是属于什么画风?
浮华世事中最令人神往的,莫过于万般荣耀。然而比万般荣耀更令人赞叹的,是转过身的心无旁骛,淡漠如初。
16世纪初,正当“威尼斯画派”开始崛起之际,它那伟大的开创者乔尔乔内却不幸英年早逝,仅仅过了6年,威尼斯绘画先师乔瓦尼·贝利尼也离开了人世。然而,威尼斯真正传奇的艺术大师,直到这一刻,才刚刚开始登上历史舞台。他的一生,光芒四射,鲜花漫天,他所取得的荣耀,可与伟大的“文艺复兴三杰”并驾齐驱。
他就是贝利尼的学生,乔尔乔内的师弟,名叫蒂齐亚诺·韦切利奥。世人更多记住的是他的英文译名——提香。
如果说现如今提香的名字被“文艺复兴三杰”甩开了一段距离,那完全是美国漫画《忍者神龟》的锅。达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗因为这部漫画成了火爆全球的超级IP,而提香却在最后一只乌龟名额的竞争中败在了雕刻大师多那太罗手中,错失了一次冠名宣传的良机。实际上多那太罗也很倒霉,在动画片引进天朝的时候中国人嫌他知名度太低,强行换成了八竿子打不着的爱因斯坦。然后爱因斯坦就这么稀里糊涂地火了。
其实让提香扮演乌龟是一件很合理的事情,因为他寿命很长。他曾经在一封写给西班牙国王腓力二世的信中号称自己出生于1474年,这么算下来他最后活了102岁。但后来学者考证的结论是,他只可能出生在1488年左右,即使这样他也是一个活到了88岁的老寿星,对此乔尔乔内表示再也不会相信神马公平。
提香的故乡卡多莱是一座靠近阿尔卑斯山区的小镇,当时是威尼斯共和国的一部分。提香的父亲格雷戈里奥是一位司法人员,整个家族在当地也算小有声望。大概10岁的时候,提香被送到一位在威尼斯混得不错的叔叔那里,叔叔发现这小子有成为画家的潜质,就托关系把他送进了“贝利尼家族艺术培训中心”,跟“大贝”老师真蒂莱学画。
一般的小朋友能得到在贝利尼家族学画的机会,早就该心满意足了。但提香毕竟不是“一般的小朋友”,很快他就觉得“大贝”老师有点儿水,跟他学不到什么东西,于是自己要求转班到“小贝”老师乔瓦尼那里,成为了一个“二班的小朋友”。
谁料在“二班”提香也过得不怎么开心,虽然“小贝”老师已经是威尼斯公认的第一名师,但在提香看来还是过于保守和无趣。正在心灰意冷之际,他惊讶地发现在“二班”的同学里有一个才华横溢的大哥哥,那就是乔尔乔内,他那富有神秘色彩和浪漫诗意的作品令提香两眼放光、佩服不已。从此,提香实际上的老师已经成为师兄乔尔乔内。
在那几年里,提香一丝不苟地对师兄的风格进行模仿,师兄的所有作业他都借来抄,而且抄得天衣无缝,一笔不落。不巧的是乔尔乔内这个人还很淡泊名利,很少在自己的作品上签名。最后两个人的画扔在一起都乱了套,可能连他们自己也记不住哪张是谁画的。比如那幅著名的《田园合奏》,到现在也没人能搞清楚究竟是出自谁手。
然而没过多久,乔尔乔内就死于1510年威尼斯那场可怕的瘟疫。当时提香恰好在帕多瓦出差,索性躲过一劫,却也因此没有见到师兄最后一面。两年后当他回到威尼斯时,毫无悬念地成为了乔尔乔内的继承者,和整座城市未来的希望。1513年,提香被政府授予了一项表彰,相当于“超级新人王”加“宫廷御用画师”,不仅能拿到丰厚的保底年金,每幅作品还有额外提成。
提香也用事实证明,这项殊荣他绝对当之无愧。很快他的创作就突破了乔尔乔内那种沉静而忧郁的格调,发展出了一种属于自己的,世间前所未有的绘画风格。这种风格,在他那幅著名的祭坛画《佩萨罗圣母》中显露无疑。
提香,佩萨罗圣母(布面油画) 约公元1519-1526年威尼斯弗拉里圣母堂
第一眼看去,这幅画就刷新了我们对“圣母画”的认识。怀抱着耶稣的圣母没有出现在画面中央,而是位于右上方。圣彼得坐在宝座下的台阶上,显得非常抢眼。跪在台阶下的是作品的委托人雅各布·佩萨罗,他是塞浦路斯的一名主教和军事指挥官,曾经在1502年与土耳其人的战争中取得过辉煌的胜利,因此得到了圣母的“接见”。他身后一位士兵扛着绣有佩萨罗家族徽章的旗帜,一位包着头巾的土耳其俘虏成为了战利品。画面右下方是佩萨罗家族的其他成员,圣徒方济各正在尝试把他们介绍给圣母。
佩萨罗圣母 局部提香大胆地突破了画面的布局传统,将主要人物以对角线的方式从左下方到右上方依次排列。同时,他巧妙地用一面旗帜平衡了画面向右倾斜的趋势,与圣母的位置形成了呼应。焦点的偏离,使画面拥有了动态感与活跃感,与达·芬奇的《最后的晚餐》、拉斐尔的《雅典学院》等名作的严格对称形成了鲜明对比。提香没有用线性的布局来统一画面,而是采用了丰富的光和色彩将所有元素整合起来。“威尼斯画派” 注重色彩的传统,在提香手中被注入了新的生命。
从此,提香声名大振,他的影响力开始冲出威尼斯,走向整个意大利。1522年,提香接到了一份重要的委托,从此登上了挑战“文艺复兴三杰”的巅峰擂台。
这份委托来自费拉拉公爵阿方索,他曾经力邀当时的画坛巨星拉斐尔,为自己的宫殿制作一组“古希腊酒神节”主题的作品,然而拉斐尔在正式动工之前不幸病故。于是,费拉拉公爵果断将这个任务转包给了提香,一个在他心目中毫不逊色于拉斐尔的有为青年。提香不辱使命,完成了三幅令人眼前一亮的上佳之作,其中就有这幅著名的《酒神巴克斯与阿里阿德涅》。
提香,酒神巴克斯与阿里阿德涅(布面油画)约公元1522-1523年
伦敦国家美术馆
这幅画表现了古希腊神话中一个美好而欢快的场景——酒神巴克斯与阿里阿德涅的一见钟情。阿里阿德涅是克里特国王的女儿,被“渣男”忒修斯遗弃在了纳克索斯岛上,爱人远去的船只在海面上还依稀可见。巴克斯就是古希腊神话中的狄俄尼索斯,他是从父亲宙斯的大腿上生下来的一个奇葩,后来成为了酒神,在古希腊的民间地位小小徐
酒神巴克斯与阿里阿德涅局部 酒神巴克斯
酒神巴克斯与阿里阿德涅局部 阿里阿德涅
此时,巴克斯正和一群酒友们驾车出游,恰巧遇见了美貌的阿里阿德涅,顿时就坠入了爱河。他从车架上一跃而起,“飞向”了心爱的姑娘。而姑娘面对一个陌生男子如此高难度的跳车动作,本能地伸出手臂,显得有些恐慌。但后来他们还是在一起了,传说中酒神送给了她一个美丽的花冠,这个花冠最后化作了夜空中的“北冕座”,画家把它也画在了湛蓝的天空里。
此时提香的创作手法已经完全脱离了乔尔乔内式的沉静与凝重,转而通过艳丽的色彩来表现自由欢快的气氛。画面中的每个人物都被描绘得健壮、快乐、勇于追求、充满希望,酒神飞扬在半空中的红色斗篷,让人们瞬间感受到了炽热的爱的表达。这一力作展示了提香对古典艺术主题游刃有余的驾驭能力,精彩程度丝毫不逊色于拉斐尔的《伽拉忒亚》。
用绘画作品创造愉悦气氛的能力,使提香在贵族圈子里大受追捧,因为“贵圈”往往比较乱,需要一些大尺度的享乐物品。1538年,提香为乌尔宾诺公爵圭多巴尔多二世定制的那件作品,尺度大到让人不忍直视。佛罗伦萨乌菲齐美术馆
这幅作品就是赫赫有名而又饱受争议的《乌尔宾诺的维纳斯》,它史无前例地向人们传递出一种肉欲和挑逗的意味。提香借鉴了师兄乔尔乔内那幅《沉睡的维纳斯》,表现了一位侧卧的裸女。但不同是,提香画中的这位女子出现在自己的卧室里,场景变得真实而有代入感。女子一手握着玫瑰花束,一手虚掩着私处,目光直视着观众,丝毫没有因为没穿衣服而感到不好意思,反而有一种故意炫耀的感觉。房间远处那两位仆人可能有点看不下去了,正在翻箱倒柜地为她找衣服穿。床上那只小狗对这一场面表示不感兴趣,已经睡成了一团。
乌尔宾诺的维纳斯 局部画家用一道屏风轻而易举地展现了房间的深度和距离感,华美的红色床垫呼应着远处女仆红色的裙子,色彩的搭配创造了对角线式的布局,也将画面统一成和谐的整体。裸体的女子没有表现任何古典题材中通常要表达的故事、寓意、品德、精神,她只是毫不修饰地展现着一种单纯的感官诱惑。这种大胆的创作手法打破了几千年来女性裸体艺术的禁忌,使人们渐渐意识到一个显而易见的真理——“美丽无罪,控制不住那是你不对”。
值得一提的是,画中的女子被认出是当时的威尼斯名妓安吉拉·德尔·莫罗,她经常被狗仔队拍到和提香一起逛街吃饭。当时提香的第一任妻子塞西莉亚已经病故,第二段婚姻又搞得比较低调,所以花边新闻不断,动不动就上娱乐头条。
1546年,已经红得发紫的提香在红衣主教法尔内塞的盛情邀请之下,来到了文艺复兴大师的云集地罗马,并住进了梵蒂冈宫旁一座豪华的观景别墅。那时,“三杰”之一的米开朗基罗仍然健在,并且专程前去拜访了一次提香。那一天,佛罗伦萨与威尼斯这两种不同艺术理念最杰出的代言人,惊人地站在了一起。
然而此时已经71岁高龄的“大圣”已经变得老练了一些,场面话说得很溜,在欣赏了几幅提香正在创作的作品后,满口都是什么“长江后浪推前浪,一代更比一代浪”之类的客套话。不过离开之后,米开朗基罗立刻恢复了“大圣”本色,略带不屑地跟身边的人说,“颜色用得还凑合,可惜小时候素描基础没打好,威尼斯那帮臭小子都是这个毛病”。
然而在那个年代,能给提香几句差评的地球人,可能也只有米开朗基罗了。在其他所有人看来,提香都是一个无懈可击的完美大师。尤其是在国家首脑、贵族土豪眼里,提香简直就是世界上最可爱的人,因为只要能让提香给自己画一幅肖像画,就好比请全球顶级摄影师拍了一套个人写真,往朋友圈里一晒逼格瞬间爆表。那时候一个政要人物如果没有找提香画过肖像,可能都不好意思请人过来访问。
提香肖像画的神奇魔力,可以从他早年完成的一幅名作中领略一番。
提香,戴手套的男子(布面油画) 约公元1520年巴黎卢浮宫
画面中这位十七八岁的英俊少年并没有得到确切的身份辨认,有人猜测他是曼图亚豪门贡扎加家族的费兰特。少年出现在黑色的背景中,目光看向画面右侧,展示了自己完美的四分之三侧面轮廓。他身穿黑色的外袍,与一件带有细小褶饰的白色高领内衣。装饰着蓝宝石的珍珠项链与戒指显示了他的贵族身份,皮质的手套是优雅绅士的基本配件。他右手摆出的手势是当时比较流行的肖像动作,相当于现在拍照时比着剪刀手。
提香非常注重对能够表现人物性格的部位进行刻画,并且充分捕捉人物相貌中最美好的细节特征。他将少年的黑色外套隐没在背景中,使面孔和右手被衬托得亮丽而醒目。光从侧面照在少年的脸上,高亮的光点投射在一双明亮清澈的眼睛里,使他看上去神采奕奕、深情款款。
因此不难想象,提香的肖像画委托总是多得让他手忙脚乱,而且没完没了。由于客户们都是财大气粗、地位显赫的人物,也不好厚此薄彼,只能挨个伺候。但就是在服务于领导们的过程中,提香使艺术家的地位得到了空前的提升。据说当年神圣罗马帝国皇帝查理五世,曾经弯腰为提香拾起过掉在地上的画笔,并恭敬地对他说,“这项待遇,你值得拥有”。
帝王般的优待和全世界的赞美并没有让提香迷失自我,相反,晚年的提香对自己的要求变得越来越苛刻。他经常会把一幅作品放在身边,不停地拿出来修改,一改就是好几年。画面中的笔触因为反复叠加而变得非常粗重,色彩也变得复杂而细碎。最后呈现出一种“只可远观而不可近瞅”的诡异效果,这种效果在他的晚年作品《劫夺欧罗巴》中就能明显感觉到。
提香,劫夺欧罗巴(布面油画) 约公元1560-1562年
波士顿伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆
这幅作品是西班牙国王腓力二世向提香定制的几件作品中最著名的一幅,表现的是希腊神话中著名的“诱拐少女”事件。主神宙斯垂涎于腓尼基少女欧罗巴的美色,于是化身为一只公牛,强行带着她漂洋过海来到克里特岛,迫使她为自己生儿育女。画面中被劫走的欧罗巴在牛背上显得衣冠不整、四肢僵硬,并绝望地向岸边的伙伴求救。
劫夺欧罗巴 局部
在这里提香一改早期细腻明亮的画风,转而采用了粗重的笔触和炫目的色彩,让画面显得朦胧而不稳定。在近处细看会觉得有些粗糙,而从远处看去却又感到一种莫名的和谐与统一。这种奇特的艺术表现力,已经提前预示了下一个时代的绘画创作方向。
不断忘却,不断思索,不断试错,不断突破,这就是提香人生最后十年的缩影。多少代艺术家的梦想,都已在他身上实现,师出名门、年少得志、恩宠万千、誉满天下。然而他却一再告别过往的喧嚣,坚守在自己的画架前,用一双渐渐开始颤抖的双手,固执地寻找着心中更完美的那一抹色彩。
“无论走了多远,无论收获了怎样不可一世的荣耀,我依然记得自己,永远在学画路上的卡多莱少年,提香。”
然而再固执地前行,也终有它的末路。1576年,可怕的瘟疫又一次席卷了威尼斯。88岁的提香,终于放下了手中的画笔,这一次,真的说再见了。
再见了,那些栩栩如生的肖像,曼妙多彩的神话;再见了,那些自信而勇敢的美, 简单而执着的爱。
告别了提香,告别了“威尼斯画派”的巅峰世纪,此刻,人们仿佛走到了世界尽头,不禁怅然若失。精准的线条和绚丽的色彩,都已完美到不留余地,此去是不是无路可走?未来是不是不再到来?
“未来,永远超出你的想象。”
忽然,一个低沉的声音从黑暗中传来。
2. 你认为苏轼作品中最传神最打动你的是哪一首?
古代许多文人,每见名山大川,必有所感怀。如孔子"登泰山而小天下",范仲淹临洞庭忧苍生,柳宗元游西山与万化冥合。他们心为山动,情为水发,锦文华章喷薄而出,留下许多千古绝唱。
宋代苏轼身处赤壁,更是吟唱了一首《念奴娇·赤壁怀古》。今天就让我们来领略东坡居士的人生境界。
念奴娇念奴是唐代歌女的名字,传说玄宗每年游幸各地时,念奴常暗中随行,因之取念奴为词牌名。相传《念奴娇》词调就由她而兴,意在赞美她的演技。
唐代元稹曾在《连昌宫词》诗中描写了此情此景:
力士传呼觅念奴,念奴潜伴诸郎宿。
须臾觅得又连催,特敕街中许燃烛。
春娇满眼泪红绡,掠削云鬓旋装束。
飞上九天歌一声,二十五郎吹管逐。
赤壁怀古北宋元丰2年,身为湖州太守的苏轼因写诗寓物托讽新法,被御史弹劾入狱,后经多方营救,被贬官为黄州团练副使。团练副使是宋代散官官阶之一,授予官员,是一种级别的象征。
宋代散官(散官专指闲散不管事的官职)共有十等,常授的主要是团练副使、节度行军司马、节度副使和州别驾四种。一般认为“团练副使”为从八品。苏轼被贬为黄州(今湖北省黄冈市黄州区)团练副使,作为团练使的副职,俸禄和权利都极小的,几乎无任何实权。苏轼在黄州生活期间,持躬耕作,扁舟草屐,放浪山水,与渔杂处。苏轼所到的“赤壁”是现在黄州区赤壁矶头,因他在此写有《赤壁怀古》词和前后《赤壁赋》而得名,又称文赤壁。赤壁矶背依青山,面临长江。现登高望远,可见赤壁之下的一弯回环曲折的荷花池,西南岸的樱花园以及玉带般的长江和眉黛般的远山、一碧万顷的原野。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。上片由江水的流逝想到岁月的无情,进而引发历史的想象。写景和抒情结合自然,给人以强烈的感情冲击,并产生对历史和人生的思索。
词一开篇,江山、历史、人物逐一奔入眼底,引起怀古思绪。境界开阔,气势恢宏,豪放之气笼罩全词。故“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”三句历来被人们称道。
“人道是”三字,以此点明这里并非一定是赤壁之战的所在地,只是借此怀古抒发自己的感情。
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”这三句中“乱、穿、惊、拍、卷”几个字用得非常妙。
“乱”——写出岸边岩石山崖之险怪 “穿”——写出陡峭山崖直插云霄的高峻 “惊”——本意为马受惊狂奔,写出了江水的汹涌 “拍”——突出了惊涛骇浪与江岸搏击的力度 “卷”——波涛力量之浩大这三句运用拟人、比喻、夸张、对偶等修辞手法,从声音、色彩、姿态、气势等方面描绘赤壁的奇景和长江的气势,,也为下阕赤壁之战惊心动魄的场面和英雄人物的英姿作了铺垫。
“江山如画,一时多少豪杰”,这两句承上启下。“江山如画”表达了诗人热爱大好河山的激情,又由写景过渡到写人。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。 前五句:所忆——周郎雄姿英发 风流潇洒 才华横溢 后五句:所感——自己功业无成 早生华发 人生如梦下阕先着力塑造周瑜雄姿勃发,儒将风流,从容闲雅,指挥若定的英雄形象,描述火烧曹营的历史事件,最后借对周瑜的仰慕,抒发自己功业无成的感慨。
苏轼词中插入“小乔初嫁了”这一细节:一是借周瑜娶小乔的事实,说明周瑜在指挥赤壁之战时,年纪很轻,很有作为;二是以美人烘托英雄,更能衬托周瑜潇洒的风姿,英雄美人,相得益彰。三是小乔之姊大乔系孙策之妻,所以周瑜跟孙权外托君臣之义,内有亲戚关系,能取得孙权的绝对信任,这是他能够建功立业的一个重要条件。
以上这些正是作者所没有的,又是他十分渴望的。
通过周瑜少年英雄的形象,抒发了自己怀才不遇、壮志难酬的感慨。周瑜年仅34岁就在赤壁之战中取得胜利,成为一时之英雄。而自己年将半百,却身遭贬谪,功业无成,怎能不在感慨万分中生发仰慕之情呢?
“故国神游”承接上文,道出了对英雄时代、英雄人物的热诚向往。但想到自己头发斑白,空有才华,一事无成,作者用自嘲的方式表现自己的伤感,最终发出“人生如梦”的感慨,以呼应首三句。英雄人物与丰功伟绩,全都是过眼烟云,所以最后诗人以酒酹月,表现自己的伤感。
“人生如梦,一尊还酹江月”一句从情感上看具有激奋和伤感的双重色彩。词中对壮丽河山的描绘,对英雄人物的尽情赞颂,表现了作者渴望建功立业的积极进取精神和奋发乐观的人生态度。而“人生如梦”的感慨,则反映了诗人内心的郁闷和忧愤。但从全诗主题看,苏轼的感伤是由于建功立业的激切热望不能实现而萌发的,是诗人壮志未酬的无奈情绪的流露。因而不能孤立地看成是诗人悲观失望的自白。
小结这首词把写景、咏史、议论、抒情融为一体,豪迈奔放,一泻千里。在对赤壁景物的描写上和对周瑜形象的塑造上,都体现了豪壮的情调。用烘托和映衬的手法,抒发了自己的感慨。
更可贵的是,这首词还留给我们无尽的人生启示:每个人的一生都必然遇到种种挫折和磨难,你将如何应对呢?每个人的一生也必然面临许多选择和考验,你将如何处理呢?从苏轼和他的作品中,或许我们每个人都能找到自己需要的答案。
3. 初婚对女人有多重要?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
4. 女性第一次婚姻感悟?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
5. 你们的婆媳关系怎么样?
很荣幸回答这个问题
婆媳关系历年来公认都很紧张,那到底是为什么呢?
第一、儿子娶媳妇,有一个女人近了家门,本来儿子是妈妈的心肝宝贝,忽然间来一个女人儿子要更加宠爱她,婆婆有嫉妒之心,抢走了我的爱的男人的女人,婆婆看不顺眼。
第二、婆婆是个干净利落人,一辈子勤勤恳恳,省吃俭用,把儿子抚养成人。儿媳妇进门,两个人的生活发生了翻天覆地的变化,大吃二喝,大把花钱,不知道节俭。婆婆认为女人在这个家扮演最重要的角色,直接决定家庭的财运,这样的儿媳婆婆看不顺眼。
第三、教育孩子的方式不同。老人对隔代特别亲,特别溺爱孩子,孩子要什么给买什么,特别是小食品零食。几岁的孩子婆婆还亲自喂饭,否则孩子就不吃了,都是溺爱的一种表现。但是作为母亲想有一套自己教育孩子的方式,基础打不好,会对孩子的生长身心健康有影响的。婆婆这样的儿子看不惯。
其实吵来吵去,作为儿子夹在中间甚是为难,不知道该向着谁。但是作为儿子有着不可推卸的责任,在关键时刻儿子应该恰当出面,缓解尴尬的婆媳争吵场面,避免事态往更严重的方向发展。
其实这就是我就是这样维系婆媳关系的,做我母亲的工作,儿媳孤身一人来到咱们家,为咱家传宗接代,任劳任怨。有些地方看不惯,其实换个角度看这件事可能效果更好。
同样做媳妇的工作,我母亲一辈子为了这个家付出太多,没见过什么大世面,但是她懂的“家和万事兴”,懂得“为人母”、“为人妻”,所以都要相互理解,我们是一家人,都一样把这个家过的越来越好。
也同样祝福你“家和万事兴”!
6. 女性第一次婚姻感悟?
一,惊喜。经过漫长的爱情长跑,终于尘埃落定,从此就可以和自己心爱的人,朝夕相对,厮守一生,这种感觉,说是惊喜,一点都不为过,爱情是人生最美的情感,让爱情有了一个美满的结果,这是天下所有有情人最想看到的一刻,这是两颗相爱的心的交融,是爱情的见证,从相识相知到相爱,直至走进婚姻的殿堂,人生的弧线达到了顶点,这种感觉哪个女人不会惊喜万分呢?
二,期待。婚姻对于初婚的女人来说,是神秘的,让她们充满了期待和憧憬,期待有情人相亲相爱水乳交融的那一刻,憧憬着未来休戚与共,恩恩爱爱的那份美好和甜蜜,再美好的爱情,如果不能走进婚姻,那都是徒劳,所有的期待和憧憬都是天方夜谭,唯有相爱的人彼此携手走进婚姻,给彼此一个完美的结果,所有的期待,才会梦想成真,所有的幸福甜蜜才会有变现的可能,有期待就会有希望,有希望就会幸福常伴。
三,幸福。一个女人披上婚纱的那一刻,才是世界上最美最幸福的女人,那一刻你是这个世界的焦点,那一刻你是亲友们关注的核心,那一刻你是你老公眼里最美的女人,世界上最幸福的事,我觉得就是给幸福一个完美的安放,而婚姻就是你们美好爱情的归宿,而女人就是这个爱巢里的女主人,这是不是有一种翻身农奴把歌唱的感觉?从此,你的身边从来都不会缺少一份爱,形影相随,渴了有人为你沏上一杯香茗,饿了有人为你送上你最爱吃的美食,冷了有人为你捂着冰凉的手脚,热了总会有人给你打开遮阳伞,一个女人其实并不需要什么,一份暖暖的爱和呵护,就足够她幸福一生了。
四,责任。无论是期待惊喜,还是幸福甜蜜,到头来都要面对现实,既已嫁为人妇,就再也不是那个无忧无虑的小女孩了,婚姻并不是浪漫,婚姻更多的是一种责任,走进了婚姻,就意味着你要为这个家负责,为爱你的老公负责,为疼你的双方老人负责,为将来你们爱情的结晶负责,这才是婚姻的现实,由女孩变成女人,也让你们的爱情变成了一份沉甸甸的责任,一切美好都要服务于现实的责任,生活需要有情调,有感觉,但更要有责任,这才是初婚女人的最现实的感受。
初婚的感觉,有惊喜有期待,有幸福有甜蜜,但这些都是最直观的一种感觉而已,而责任才是婚姻真正的意义,婚姻不是花前月下,卿卿我我,伴随你一生的永远是你肩上的责任,没有责任,其他的都是水中花井中月,幸福也就没有了依托。
7. 大家觉得孩子上了有用吗?
请注意了[作揖]
新概念是上个世纪六十年代老掉牙的老古董了啊![得意]
国外更没有人学它的![得意]
原版动画片/绘本最好![赞]
真正的日常生活用语!
真正的口语!
看图说话
情景对话
轻松有趣神速掌握啊![赞][得意]
老少咸宜![赞]
看附图网友讲的神奇效果吧[赞][得意]
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